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水口画法？
水口画法
自然界里，花木禽鱼和坡石水口苔草有着极为密切的关系。坡石水口苔草是花鸟画的重要组成部分，掌握表现它们的方法是花鸟画家的基本功。花鸟画中加添坡石水口苔草，有利于环境、气氛、意境的描写，有利于辅助构图的多样变化和画面层次、空间感觉的处理，从而增加画面的现实意趣。
坡石一般说来，写意花鸟画里对坡石水口苔草的处理不同于山水画。花鸟画中花鸟是主体，坡石水口苔草处于辅佐地位。花鸟画多取近景，坡石的画法不能像山水画那样细细地皴描。花鸟画中运用坡石水口苔草的地方很多，但必须服从画面主题和中心内容的需要。
黄宾虹山水画有何艺术特点？下面这幅朋友收藏的，大家们如何评价？
黄宾虹是我国现代杰出的山水画家,黄宾虹山水画笔墨风格摒弃明清，追溯宋元。他的山水画功力深厚，笔法厚重，意境高深，格调高雅，层层渲染，达到了他毕生所追求的“浑厚华滋”的最高境界，蕴含着深厚的文化内涵和崇高的美学价值，黄宾虹对于传统下的功夫是巨大的，他每天都要动笔，因为在他的绘画里，没有一笔是没有来历的，一点一横，莫不取自古人。他人无论是从笔墨还是技法都是无法比拟的。
近代山水画家黄宾虹所作山水画，元气淋漓，笔力圆浑，意境清远而深邃，去尽斧凿雕琢之迹，大趣拂拂，令观者动容。有着一种郁勃的意象和高华的气格，观之，欣赏之能最大程度上感受到中华民族文化的张力。在现代中国画的发展中，有着承前启后、继往开来的意义。
1. 浑厚华滋
黄宾虹山水画的最显著的一个特点便是浑厚华滋，这也是他所达到的山水画的最高境界。浑厚华滋作为他追求艺术的境界为准则，并且把它提到了中华民族性格的高度，成为日后极具有影响力的高度，对于近代以来的山水画绘画有着重要的影响作用。
2. 继承创新
黄宾虹作山水画，他认为师古人是为了继承和发展民族优良传统，要师长舍短，合众长为己有，就必须废弃守旧式的临摹，必须师造化。画乃形象艺术，舍形象以求画，岂不令人茫然?
3.笔墨虚实
黄宾虹，中国近代绘画史上具有开创性的人物，近代山水画的名家。研究和学习他的画家特别多，他影响了很多人。
浑厚华滋是黄宾虹追求的艺术境界，也是他山水画的具体特点。浑厚华滋，也是他来自对自然山川的感受，这是在他中后期的山水画里明显存在的标识。简单理解，就是有山体的浑厚，树木的华翠及水雾滋润，但这样说是太简单，总之他想表达自然山水传递给他的一种真实感受，就这一点也是把他从当时山水画普遍追求所谓古意的孤寒枯寂、脱离实际感受的画风脱离出来了。
第二，他强调笔法，他的画是写出来了，这种写是跟画家心意相连的，所以更具灵气和个人特点，更贴近抒发这个境界。
很多人研究黄宾虹，但大多数人都学不好他。我认为主要是大家更多从技法是追，还有一个原因，不是我说的，有人说黄宾虹画中东西太多，有精华同时也有很多垃圾，没有体会的学很难学到他的。我认为是有道理的。
我是一个画油画的对他研究也很少，就说这么多。
谢邀！记得很早以前，在网上阅读过一篇文章，说是黄宾虹送给他的朋友一幅画，他的朋友既然婉言谢绝了。谢绝的原因，是黄宾虹的画面比较“黑”。其实，黄宾虹的绘画特点，就是他喜欢用焦墨和浓墨，来表现大自然的山水。黄宾虹是位大气晚成的画家，在长期的绘画实践中，他总结了“平、留、圆、重、变”用笔法，和“浓、淡、破、泼、焦、积、宿”用墨的方法。尤其是采用宿墨等用墨的方法，一直被一些山水画家推崇。从黄宾虹一些作品初看，所画的山水，有点似乎山不山、水不水、树不树。不过细细品赏，黄宾虹通过“浓、淡、破、泼、焦、积、宿”等用墨的方法。使他所画的山水，有种生命的灵性，似乎浑然天成。
黄宾虹的作品，据说大部分都捐献给国家了 ，由于黄宾虹成名比较晚，他送给朋友的画，很少保留至今的。你朋友所珍藏黄宾虹的作品，必然很珍贵了。
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