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“二田”的书法千年后会成为“二王”吗?
这个问题就像是问,潘长江百年后能否与贝多芬一样伟大?
可能我的比喻有些过分!可是,书法真的不像大众所想的,所理解的那样简单!
千古以来,中国曾出现的多少有才华的书法人?无数吧!即使达到苏东坡那样的,处在高寒的书法人物,他说没说过自己的书法超过二王?即使是伟大如颜真卿那样的,为人以及书法都是顶峰式的人物,敢不敢把自己的书法地位与二王并肩?
真的不能!因为他们自知,他们不会象书法认知浅薄的人那样,有了几招花里胡哨的把式就感觉天都容不下他了。
不懂音乐的人会说杰克逊有多么的伟大!也会推崇罗大佑多么多么的有才华!可是,杰克逊与罗大佑不会把自己与贝多芬比较!那样,不但让大家笑话,也会让人感到他自身对音乐无知!
有人会说书法没那么神秘,写字而已!我只能说,你不配谈书法,因为,你连书法的门都不知道在哪里?打个比喻,你可以说你喜欢音乐,你对通俗音乐可以说是非常在行,可是,你不是音乐的专业人士,让你去听交响乐,你能理解得了吗?
书法需要个性!满街启功体,满街田楷,都会有审美疲劳,都会被吐槽!就如满街都穿破洞装,或者满街都是牛仔裤,或者满街都是中山装或西装,都不大正常。文艺讲究百花齐放!穿着讲究多样化!如果满街都是“二王”书法,照样会有审美疲劳,也会被吐槽!因此,“田楷”被吐槽,与学“田楷”的人太多也有一定的关系!另外,就是“二田”老师,经常推广宣传,甚至会不时发表“惊人之语”有关,因此也受到别人的反感!世界就是这样,你说人家时,人家也会说你!谁人不被评说,谁人不评说他人。至于,少年之后,“二田”的书法能否成为典范,名同“二王”!这就高估了“二田”的书法水平和潜力!低估了大众的审美水平!书法家及其书法艺术作品,不仅是艺术水平的问题,还牵涉书法文化氛围和社会审美惯性及偏好!还涉及书法家的综合文化素养和文化地位,甚至文字思想理论水平,甚至社会地位!因此,很难企及“二王”!当年的王羲之家族,是“贵族”!“王谢”的社会地位,政治地位,当今也是难再现!
最后借此机会,发几幅本人的习字(最后一幅是中性笔1.0书写)。
答案是肯定不会。把“二田”和“二王”放在一起那一定是个大笑话,你问问二田有没有这个底气。二田哪怕是有那么一点点自知之明也不会拿自己和二王相比吧!真不知道这种问题是哪位大神想出来的。
狭义上的二王指的是王羲之、王献之父子,广义上的二王指的是数千年间的整个二王体系,也可以理解为中国书法最大的流派。二王书法直接影响了唐、宋、元、明等所有主流书法家。这种地位是历史上任何书家都不可能动摇和替代的。
二田并不是在书法圈混的,二田的圈子是他们自己构建的圈子,在自己的圈子里混的也是风生水起,而书法圈的人并不承认他们。这其实是有原因的,二田的书法名义上学欧体,实则离欧体相去甚远,笔力偏软,用笔程式化,结字过于一板一眼,毫无生气,沦为印刷体,这本身就已经算不得书法了。
二田的书法和二王相比,就如同大葱和象牙的区别。明清时期的台阁体和馆阁体书家,有不少都达到或超过二田的水平,有些在书史上留下一定的名声,象沈度、沈粲兄弟,姜宸英,成亲王及许多状元等等;而有些甚至连在书史上都不曾荡起涟漪。
王羲之书圣的名头和地位不是那么容易就得到的,千百年来也只有少数几位书法大家,能够说与大王比较接近或并肩,比如张旭、颜鲁公、米芾等;但其影响力与王義之比还是有差距的。
至于二田,只能说是书中的能者。
下面是明沈度、清成亲王、清代状元戴衢亨小楷:
当代中国最有影响力的剪纸画作家是谁?代表作品?
当代中国最有影响力的剪纸画作家要红霞,就在我的家乡内蒙古包头。
她是国家一级美术师,中国民间文艺家,中国剪纸艺委会副主席、包头文联副主席、包头美术馆副馆长。1990年毕业于包头师院美术学院。作品先后入选国内外各种展览,在丹麦、泰国、德国举办作品展,也曾在日本、美国等地展出,七幅作品被收藏,许多作品收入各类大型画册,近100多幅作品被各国友人收藏。独立著有《怎样学剪纸》、《中国剪纸创作与创新》教材,负责编著《中国60华诞剪纸经典》等大型画集.
🐳要红霞的著作:《怎样学剪纸》
她的作品题材广泛,有人物、动物、花鸟、传统故事、吉祥图案等。剪、刻、撕、拼、衬、叠、染等创作手法多样,在传统中不断创新。
🐳作品《菩萨》在丹麦、泰国展出
🐳要红霞创作的剪纸作品:《吉祥包克图》
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当代中国最有影响力的剪纸画作家要红霞,就在我的家乡内蒙古包头。
她是国家一级美术师,中国民间文艺家,中国剪纸艺委会副主席、包头文联副主席、包头美术馆副馆长。1990年毕业于包头师院美术学院。作品先后入选国内外各种展览,在丹麦、泰国、德国举办作品展,也曾在日本、美国等地展出,七幅作品被收藏,许多作品收入各类大型画册,近100多幅作品被各国友人收藏。独立著有《怎样学剪纸》、《中国剪纸创作与创新》教材,负责编著《中国60华诞剪纸经典》等大型画集.
🐳要红霞的著作:《怎样学剪纸》
请问您所问的是哪方面的影响力呢?因为在我看来每一位艺术家的作品都能给我带来不同的灵感和想法。所以每次欣赏艺术类作品我都比较关注作品本身,而不是人。剪纸呢是我国流行最广的艺术形式之一,以独到的艺术高度领先于世界各国。现选取13位艺术家的作品供大家欣赏。所以到底哪位最具影响力还要看个人喜好吧。
张仃 库淑兰 吕胜中 程建礼 高凤莲 王继汝 韩美林 林曦明 王少丰 祁秀梅 李滔 乔晓光 王雪峰
韩美林:男,1936年12月26日生于山东济南,中国当代极具影响力的天才造型艺术家,在绘画、书法、雕塑、陶瓷、设计乃至写作等诸多艺术领域都有很高造诣,大至气势磅礴,小到洞察精微,艺术风格独到,个性特征鲜明,尤其致力于汲取中国两汉以前文化和民间艺术精髓,并体现为具有现代审美理念和国际通行语汇的艺术作品,是一位孜孜不倦的艺术实践者和开拓者。国家一级美术师,清华大学美术学院教授,中央文史馆研究员。
李滔:1962年生,河南洛宁人,1988年河南大学美术系毕业,现为洛阳师范美术学院副教授,中国著名剪纸艺术家画家。
王继汝:女,山西省柳林县金家庄乡曹家崖底村人,生于一九一六年,卒于一九九五年。十五岁开始剪花弄样,绣鞋扎帽。蠃得了“好人品、好心人、巧媳妇、七手工艺婆”的美名。她的作品多次参加“吕梁地鞠剪纸作品展”、“山西省民间剪纸展”、“中国艺术节美术展”,受到专家、学者的广泛关注。她的作品《薛平贵回家》、《吴用智取生辰冈》等34件作品发表在上海《民间美术》刊物,并被中国美术馆全部收藏。她的作品粗犷豪放,古朴典雅,是山西唯一能代表汉代画像石风格的一位剪纸大师。2000年,她被评为中国民间剪纸艺术大师。
张仃:张仃(1917年05月19日—2010年02月21日),男,号它山,辽宁黑山人;中国当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家;曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会全国壁画工作委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》顾问等职务。
乔晓光:河北人,中央美术学院人文学院文化遗产学系副主任,中央美术学院副教授。
程建礼(1921—2006),男,阜阳市颍东区正午镇程圩村人,农民。中国剪纸学会理事、中国民间剪纸艺术大师。其早期作品以鞋花、枕花、喜花为主,从上世纪80年代起,跳出鞋花、帽花的创作圈子,开始进行人物剪纸。在这段时间里,他的剪纸达到了艺术的最高峰,作品获得了包括国家、省、市等多项大奖。
程建礼的作品多以现实生活、古装人物、民间故事为素材。他的人物剪纸用锯齿纹把黑白灰关系处理的恰到好处。作品多是块面厚重、线条粗重。因为生活阅历的缘故,程建礼的作品生活气息浓郁,粗犷浑厚,质朴无华,充满了刀情纸趣。
程建礼的作品多次获得全国剪纸大赛金银奖。1985年,第一届全国剪纸年会上有他的22幅作品参展,受到一致好评。1996年,《伏虎》获得“全国彩色剪纸”一等奖。2000年,作品《王祥卧冰》获得“中国剪纸世纪回顾展”一等奖。2001年,作品《药王爷骑虎治龙》获得“中国民俗风剪纸风情大展”金奖。同年,被评为“中国民间剪纸艺术大师”,共计有作品103幅被中国美术馆收藏
我们都知道著名科学家钱伟长是伟人,也是奇人,他到底奇在哪?
钱伟长是什么“奇人”没听说过,很多资料表明钱伟长这人算不上什么“科学家”。
首先,常常有媒体说起他的时候往往会说他是“三钱”之一,有时当着他面说他也不否认,顺手就把“三钱”的帽子戴上了。实际上“三钱”是钱三强、钱骥、钱学森,他们是我国“两弹一星”事业的奠基人,做出了巨大的贡献。而钱伟长并不在其中。
第二,钱伟长的水平并不怎么样。有个关于他的小故事,文革时红卫兵小将们想起教授们当年出题考自己,让小将们受了很多“压迫”,于是把清华北大的教授们从牛棚里拉回来,找了些微积分题目考教授。结果其他教授都很快做完卷子回牛棚了,剩下钱伟长一个人做不出来,天都黑了钱伟长哭着说“能不能让我明天再做?”
1931年,清华新生入学第二天,一个历史、语文双满分的新生耍起了“小性子”,非要转到物理系。
本来转系倒是没问题,可他高考数理化三科却只考了25分,物理还是其中最差的那一门。
这件事儿,惊动了清华中文系的朱自清和闻一多两位老师,还把北大历史系的钱穆老师,搞得不知所措。
这个新生,正是后来成为著名物理学家、教育家的钱伟长,他当初为何使“小性子”?被大家称为“奇人”的他,又“奇”在哪里?接下来,我们就一起来看一看。
一、小个子“体育巨人”
1931年9月,钱伟长入读清华大学。那时候,清华入校前都会测量学生的身高,尺子刻度线是从1.5米起……
钱伟长虽年已19岁,身高却只有1.49米,因此成了清华史上第一个身高不达标的学生。
钱伟长个子低,与幼时家境贫寒,营养不良有很大关系。
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